黨的二十大提出到2035年建成文化強國、國家文化軟實力顯著增強的目標任務(wù)，作出推進文化自信自強、鑄就社會主義文化新輝煌的重大部署。

　　黨的二十屆三中全會通過的《中共中央關(guān)于進一步全面深化改革、推進中國式現(xiàn)代化的決定》，聚焦建設(shè)社會主義文化強國，提出了當前和今后一個時期深化文化領(lǐng)域改革的目標。要全面提升國家文化軟實力和中華文化的影響力，要加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，全面提升國際傳播效能，使中華文化及其蘊含的價值觀念走向世界。

　　在我看來，要實現(xiàn)這些改革要求和目標，作為文藝工作者，我們應(yīng)該立足本職，多出精品力作。

　　第一，有根的故事才有生命。

　　我曾經(jīng)寫過一篇童話《長生不老的故事》：三個姐妹尋找長生不老之術(shù)，大姐相信生命在于運動，于是她變成了風；二姐相信生命在于靜止，于是她變成化石；最小的妹妹在家里等待著姐姐們的歸來，她一邊等待一邊生活，戀愛，結(jié)婚，衰老，死去。但在死之前，她把自己和姐姐們的故事講給孫女聽，她的孫女又把這個故事講給自己的孫女聽。于是，通過故事，她和姐姐們得以真正長生不老。這是我寫兒童文學之后的感悟，也是我對于自己是一個兒童文學作家的自豪，更是對優(yōu)秀的兒童文學作品的期許。

　　最近國產(chǎn)游戲《黑神話?悟空》特別火爆，8月20日上線，兩天就收入15億。人們認為《黑神話?悟空》火爆的原因是借助于現(xiàn)代科技與匠心以及高投入，把“產(chǎn)品”做成了“作品”，然而，《黑神話?悟空》能把“產(chǎn)品”做成“作品”的前提是先有《西游記》這部作品。距今400多年的《西游記》，在今天依然有強大的生命力。中國第一部美術(shù)動畫片《大鬧天宮》取材于《西游記》，中國第一部動畫長片《大圣歸來》取材于《西游記》。吳承恩筆下孫猴子，當年為我們?nèi)矸鸾?jīng)，今天又在拯救我們的動漫和游戲。

　　我們都希望中華文化能走向世界，湖南作家沈從文不僅讓他的《邊城》走向了世界，還讓鳳凰成為全世界的詩和遠方。這就是好故事的力量和好故事的生命力。

　　作為作家，我們繼承的是最古老的講故事傳統(tǒng)，但是，講什么故事，為什么講故事，為誰講故事，故事講得精不精彩，有沒有持久的生命力，這是作為講故事的人需要認真思考并且不斷學習的。故事就和樹一樣，樹大根深，根深葉茂。有根的故事才有生命，有生命的故事才能長生不老。

　　第二，作家以全部的身心真誠為兒童寫作，是一部兒童文學作品能讓人從小讀到大的根本原因。

　　以兒童文學為例。兒童文學是成年人為兒童創(chuàng)作并適合他們閱讀的文學，承擔著發(fā)現(xiàn)童年、理解童年和養(yǎng)育童年的責任。如何為兒童創(chuàng)作？為兒童寫作了一輩子，直到百歲高齡去世的任溶溶先生這樣說：“親愛的小朋友……我一輩子就是為你們寫書。我只有一個希望，就是它能給你一點快樂，讓它和你們一起度過美好的童年。親愛的大朋友，也許你們碰巧翻開這本書?，F(xiàn)在你們是了不起的大人了，不過你們也是從小人變過來的。小人都要變成大人，大人都有小的時候。如果你們還是小人的時候讀過我寫的書，那我們就是老朋友了。老朋友見面，我要說聲：你好，祝賀你長大成人了！不過我也有一個希望，就是你們小時候讀我的書，如今覺得我沒有騙你們?！币匀稳苋芟壬臉藴蕘韯?chuàng)作兒童文學，作家對自己必須有極嚴格的要求。托爾斯泰曾說：“如果有人告訴我，我可以寫一部長篇小說，用它來毫無問題地斷定一種我認為是正確的對一切社會問題的看法，那么，這樣的小說我還用不了兩個小時的勞動。但如果告訴我，現(xiàn)在的孩子們二十年后還要讀我所寫的東西，他們還要為它哭，為它笑，而且熱愛生活，那么，我就要為這樣的小說獻出我的整個一生和全部力量?！?/p>

　　第三，只有用心感應(yīng)時代，才會有源源不斷的新題材、新故事。

　　文章合為時而著，歌詩合為事而作。一個時代有一個時代的文學。我在從事兒童文學創(chuàng)作的30多年里，一直在努力拓展兒童文學的題材領(lǐng)域，努力貼近時代，貼近兒童。這些年，感謝組織的培養(yǎng)和為我搭建的各種平臺，讓我學會了超越小我，從更大的范圍和更理性的角度思考人生和社會問題，讓我更深刻地理解文運與國運相牽，文脈與國脈相連，用優(yōu)秀作品回答時代問卷。我近年創(chuàng)作的長篇童話《犇向綠心》和圖畫書《我的家鄉(xiāng)十八洞》，就講述了發(fā)生在中國大地上的鄉(xiāng)村振興和精準扶貧故事。我一直關(guān)注兒童閱讀與教育公平。我擔任全國政協(xié)委員時，《關(guān)于幫扶實體書店推動全民閱讀》的提案獲得第十一屆全國政協(xié)優(yōu)秀提案。在省政協(xié)，我也提出了《發(fā)揮新華書店主體作用，保障城鄉(xiāng)居民基本閱讀需求的建議》。正是對這些社會問題的持續(xù)關(guān)注，我創(chuàng)作了呼吁為兒童留住書店的長篇童話《尋找林木森書店》。我還將童話里的書店搬到現(xiàn)實生活中，正在梅溪湖畔打造一家“林木森書店”，讓長沙的孩子在童年時代有美好的書店相伴，讓孩子們相信，童話是真的，只要有夢想，夠努力，童話也能照進現(xiàn)實。

　　第四，深入生活，扎根人民，更加自覺構(gòu)建中國話語和中國敘事體系。

　　9月2日全國青年作家創(chuàng)作會議期間，莫言在發(fā)言中說，他夢見馬斯克邀請他到火星去寫劇本，但他寫的還是地球上的事。莫言說到這個夢有著豐富的含義與隱喻。地球人即便到了火星，也只能講地球人的故事。作家寫作也是同理。每一個作家都離不開他自己的生活積累和文化傳承。世界各國的文學藝術(shù)無不充滿了本民族自身的文化密碼。當年格林兄弟收集整理德國民間童話，一方面為了研究語言，另一個目的是呼應(yīng)德國文學啟蒙運動，他們提出：“回顧過去德國的文學，原本豐富的文學失去了生命力，甚至逐漸被人們從記憶中遺忘，只有口耳相傳的民謠和家族的民間故事……經(jīng)過時間的考驗，完完整整地保存了下來，而真正的文學是來自于生活，回歸于生活，就像云霧自大地升起，雨水又回歸大地一樣?！?/p>

　　十八大以來，中國進入社會主義新時代。新時代的文學，在全球化的國際傳播環(huán)境與新媒體傳播手段的加持下，需要我們深刻認識中華文明的突出特性，更加自覺構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，全面提升國際傳播效能。

　　新時代的文學，需要我們更加自覺張揚文學的人民性、主體性與民族性。人民是創(chuàng)作的源頭活水，人民也是文學服務(wù)對象。主體性是中華文明在當今世界的主體地位，是中國人的文化自信。民族性是文學的鮮明辨識度，因為只有民族的才是世界的。

　　第五，不斷磨練講故事的能力，自覺將文學力量融入當代生活。

　　扎根在湖湘文化中的湖南文學，一直有著鮮明的個性，也因其鮮明個性，而成為中國文學乃至世界文學中不可或缺的部分。今天更需要我們從湖南“悠久的歷史文化、厚重的革命文化、活躍的現(xiàn)代文化”中汲取營養(yǎng)，以創(chuàng)新致敬傳承，立足新的歷史方位把握時代主題，為人民奉獻精品力作，借助新的技術(shù)平臺、傳播手段、前沿科技，將文學的力量融入當代生活。

　　我的新作《繡虎少年》是首部以國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“湘繡”為書寫題材的兒童小說，講述殘疾少年梓屹在家人和老師的幫助下，通過湘繡傳承實現(xiàn)自我價值的故事。故事的靈感來自于火熱的時代生活。在當下，許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和古老手藝，吸引了更多年輕人加入，并且煥發(fā)生機。例如《繡虎少年》的人物原型蔣桐萬，是通過高考在湖南工藝美術(shù)學院接觸到湘繡的。2010年湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院的湘繡專業(yè)招收男生，蔣桐萬是首批“繡哥”之一。據(jù)最新報道，今年，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院湘繡專業(yè)的女生王文定自創(chuàng)出“定釘針法”，耗時567個小時把千年非遺“打鐵花”繡了出來。

　　時代從來不缺乏好故事，作為寫作者，我們需要不斷磨練自己講好故事的能力和本事。在寫作過程中，我認真研讀湘繡的相關(guān)書籍，力求知識準確的同時，真正展現(xiàn)湘繡的魅力。文化遺產(chǎn)的傳承歸根結(jié)底是人的傳承，它只有在人的血脈里流動，才能真正生生不息。

　　故事是精神的糧食。不管時代如何發(fā)展，我們都需要故事。今天，站在歷史與現(xiàn)實的交匯點上，一個寫作者只有以源遠流長的中華文明與博大精深的中國文化為滋養(yǎng)，帶上全部的自己去擁抱生活，才能企望講出好故事，才能企望讓故事?lián)碛虚L久的生命。

　　（湯素蘭，民進中央委員、湖南省委會原副主委，兒童文學作家，湖南師范大學文學院教授、博士生導師，湖南省作家協(xié)會主席，湖南省文聯(lián)副主席。擅長寫童話。作品獲全國優(yōu)秀兒童文學獎、宋慶齡兒童文學獎、陳伯吹兒童文學獎、毛澤東文學獎等獎項。代表作有《笨狼的故事》《阿蓮》《南村傳奇》《小巫婆真美麗》《奇跡花園》《閣樓精靈》等。本文系9月12日下午，作者在中共長沙市委宣傳部主辦、長沙市文聯(lián)承辦的習近平新時代中國特色社會主義思想讀書會（第八期）上的發(fā)言。）